Франк Уолтър, рецензия на The Drawing Center — трансцендентално изкуство от много талантлив чудак

Пейзажът на Франк Уолтър е малко, само че тежко нещо. От своя редут измежду тучните хълмове на Карибите той виждаше знаци и чудеса в всекидневието — танцуваща крава в полето, птица на крило, морето, мигащо през бездна в планината. Той разказва себе си като стихотворец, публицист, артист, композитор и артист, само че най-епичното му подаяние е същинският взор на художника, способността да преобразува това, което останалите от нас просто означават. Центърът за изобразяване в Ню Йорк даде на своето завладяващо изследване уместно подзаглавие: Да уловиш душа.

Работата на Уолтър съвсем не е известна, само че е задоволително изобилна. При гибелта си през 2009 година той оставя след себе си 50 000 страници документално, 5000 картини, 1000 рисунки, 468 часа записи и стотици статуи. Тази планина от изкуство е скрита в изолираното му леговище на остров Антигуа и съвсем нищо от нея не е било виждано преди от публиката. Малка галерия в изложба David Zwirner през 2022 година показа няколко майсторски картини, лишени от подтекст. Кураторът, Хилтън Алс, не искаше преценката на феновете да бъде замъглена от комплицираната история на Уолтър като самообразован художник, аскет и самовъзвеличаващ се чешит. Центърът за изобразяване, въпреки това, заобикаля творбите му на хартия с объркващата специфичност на живота му.

Уолтър е роден в Хорсфорд Хил, Антигуа, през 1926 година и от ранна възраст гълтам своята смесена раса история на фамилията посредством приказките на баба му. Той беше впечатлен от духа на умерено прославени немски предшественици и по-малко се интересуваше от африканците, които те поробиха. През целия си живот той се бори със личната си еднаквост, като постоянно се представяше не като тъмнокожия негър, какъвто изглеждаше на другите, а като квази-абстрактна бяла фигура. Той даже измисли расова категория, в която беше единственият член: европоид.

Уолтър нямаше нищо срещу да бъде самичък в клас. Като момче той имаше съображение да разчита на изключителна орис. Звезда в извънредното си подготвително учебно заведение, той беше брилянтен по езици, математика, ботаника и съвсем всичко останало, което стимулираше удивителния му разум. До 22-годишна възраст той става първият небял — или, добре, европеец — шеф на карибска захарна ферма.

През 1953 година той потегля с братовчед си за това, което трябваше да бъде разширено Голямо европейско турне. Те започнаха в Лондон, където Уолтър възнамеряваше да изследва фамилните си корени и да изследва способи за модернизиране на захарната промишленост в Антигуа. Но пътуването беше помрачено през цялото време от гневен расизъм. Той имаше проблеми с намирането на работа, съизмерима с образованието си, и вместо това се натъкна на поредност от черни работни места, като в същото време посещаваше вечерни курсове по химия, металургия и физика. Условията го измориха, до момента в който, измъчен от параноя и халюцинации, той се озова в леговище.

Той се завърна на Карибите през 1961 година, без пари, само че захласнат от величествена, въпреки и мислена, линия; той в последна сметка стигна до броя на крал Чарлз III и Даяна, принцесата на Уелс, измежду своите родственици. Центърът за изобразяване включва някои от безбройните генеалогични диаграми, които той е направил през живота си, както и плодовете на неговите хералдически проучвания. Той нарисува легнали лъвове, грифони и шлемове с козирки и измисли герб на Уолтър: алено сърце, пронизано от стрела, кралска корона и три петлъчеви звезди.

Неговият същински клан в Антигуа го преглежда като обществена отговорност и го опакова в имот от 25 акра на остров Доминика с указания да го усъвършенства. Той разчиства земята, основава фабрика за дървени въглища и назовава новото си кралство Индустриално и селскостопанско имение на планината Олимп, управлявайки предостатъчно до 1967 година, когато държавното управление конфискува собствеността. Обратно в Антигуа, Уолтър си построява дребен дом на изолиран рид, където прекарва последните си години в изобразяване, изобразяване, писане и статуя. „ Бях почнал да акцентирам извънредно доста на уединението си “, написа той в автобиографията си. „ Исках да бъда сама за известно време. “

Повечето от творбите му са без дата, тъй че е мъчно да се начертае художествена градация върху историята на живота му, само че имате чувството, че освободен от обществен и стопански напън, той е постигнал недодялан мир с мозъка си и фокусиран върху изкуството. Дървета, птици и селскостопански животни станаха негови приятели. Имаше неограничени благоприятни условия да учи хоризонта, слънцето, морето и скалистия бряг, които претворяваше във възторжени миниатюри. Независимо дали са били изхвърляни в съсредоточени конвулсии на продуктивност или са били раздавани в продължение на десетилетия, всички те са изпълнени с безконечна величественост.

Уолтър имаше умеенето да свежда света до иманентни парадигми. Риба, плуваща в кобалтови дълбини, е по едно и също време деликатно следена и дестилирана. Той превежда анатомични детайли като перки, хриле и опашки в същността на рибата. Той подарява птиците с толкоз крила (три или вероятно четири), колкото са им нужни, с цел да предложат полет, а освен с цел да го реализиран. Една схема, икономично изобразена с няколко щриха на молива, демонстрира майка-звяр от неустановен тип, която кърми дребните си, и връзката сред тях е значима, а не класификацията.

Прецизността постоянно се слива с тип халюцинаторен възторг. Слънцето изгрява и залязва в злокобна популярност над ливади и плажове, разпръсквайки лавандула, лилаво, оранжево и пурпурно след себе си. Зората блика от планински връх като лава от деен вулкан, разпространявайки лъчи на божествена екзалтираност. Здрачът се размива в линии зарево.

Уолтър остава заинтригуван по отношение на мястото си в света, само че той е художник на трансцендентална изясненост, хармонизирайки с сантименталния дух от 19-ти век на Каспар Дейвид Фридрих. Фридрих пусна дребни човечета в големи пейзажи, ухаещи на божественото; неговият „ Монах край морето “ е малко колче на човечеството на пантата сред Земята и бурното небе. Уолтър рисува мини-версия, по-геометрична и по-малко превзета от личната си маловажност, само че също толкоз блажена. Мъж в жълта риза седи в извивката на V-образно дърво и се взира в тропическия прибой. Ако подразбиращият се умствен балон над монаха на Фридрих може да бъде „ Едва съм тук “, епиграмата за фигурата на Валтер ще бъде: „ След всичко това, аз към момента съм тук. “

До 15 септември,

Научете първо за най-новите ни истории — следете FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате